《杜拉拉升职记》编剧张巍推新作《太太万岁》

  本报记者 赵威

  “杜拉拉”系列的成功，引发了现代职场女性题材的流行。而作为《杜拉拉升职记》的编剧张巍，也成为职场女性题材当仁不让的第一编剧。如今已身为人母的她，推出了自己的职场女性婚姻小说《太太万岁》。本书写一位投资银行的女职员叶晓玲，成为人妻人母过程中的酸甜苦辣和自我成长。“杜拉拉”走进了围城，从女性职场故事进一步延伸进职场女性婚姻故事。“这个故事献给那些在生活战壕里前仆后继的职场妈妈们，献给所有上有老下有小、竭尽全力在家庭和事业中寻找平衡的母亲们。在你们身上总有某些像妊娠纹一样永远不为人知的伤疤，然而我知道，对于那些为了家人英勇奋斗的女战士们来说，伤疤使我们的生命丰富多彩、满足、平安喜乐。”

  人物

  名片

  张巍，北京电影学院文学系剧作专业教师。2005年毕业于中央戏剧学院电视艺术系。其编剧作品《生命因你而美丽》《衣锦还乡》《男才女貌》《爸爸别走》《金枝玉叶》等影响广泛。2010年，由她担纲编剧的电视剧版《杜拉拉升职记》首播后便引起强烈的社会反响。《杜拉拉升职记2》已于2012年7月开机，仍然由张巍担纲编剧。

  一个“战斗中”的母亲

  记者：看到《太太万岁》这个书名会使人联想到张爱玲的同名剧本，读过后发现是写新时代太太的，这个书名背后有什么故事？

  张巍：没错，我绝对是“窃取”人家的，我在结尾也向人家表示了感谢，但是我想不到一个更合适的名字，表达我对这个主题的概括，我觉得主人公就是一个“战斗中”的母亲，所以用了这么一个名字。张爱玲的《太太万岁》是我非常喜欢的一部影片，片中那个周旋于丈夫、婆婆、父亲之间处处为难，自己八面玲珑却无比委屈的太太让我印象极深。其实，《太太万岁》的书名早于故事内容，很早的时候，我就想写一个“太太万岁”，那个时候我还一个字没写，脑海中还没有构思，但我有一个概念，我要写一个“战斗中”的母亲，我陪这个人聊天，和她一起解决生活中的很多问题，我和她一起成长。七八个月后，这个故事自然而然地长大。我是张爱玲的粉丝，用这个名字之前我很惶恐，它永远也不属于我，如果将来有幸能改编电影或电视剧，取得成功，这个名字依然不属于我，永远属于张爱玲。

  记者：其实，很多人不是通过读你的书了解你的，而是通过看电视剧《杜拉拉升职记》，据悉，《杜拉拉升职记2》也已开机，而且你仍然担纲编剧，能透露一下这方面的内容吗？

  张巍：《杜拉拉升职记2》延续了上一部的故事情节，不过杜拉拉长大了，成熟女了，不能一直升职了，开始遇到职业女性在外企常常会遇到的玻璃天花板了。王伟离开DB之后开始了创业之旅，也遇到了新的事业危机，影响了与杜拉拉的婚约，杜拉拉和王伟之间的感情也会发生一些新的波折。

  记者：单从塑造人物形象上，《太太万岁》中的主人公和杜拉拉有何异同？

  张巍：其实在杜拉拉之后，我一直在写女性职场励志加情感生活的故事，《金枝玉叶》如此，之前的《陪你到老》甚至是古装的《女相》也是如此。这次的《太太万岁》同样如此，如果一定说不同的话，那就是这次的“杜拉拉”不但走进了婚姻的围城，还当上了妈妈，她的身份除了职员、儿媳妇、妻子、女儿之外，还多了母亲这个属性，她需要应付的局面更加复杂，情感的维度也更加多元。杜拉拉是未婚女性，她关注的更多还是“升职”，也就是个人在职场上的发展，感情线和家庭关系只是情节副线；而在《太太万岁》中，叶晓玲在故事开始没多久就结婚了，很快做了母亲，需要在家庭矛盾和职场路径的发展中做出的平衡和牺牲更多。

  寻求事业与家庭平衡很困难

  记者：你的作品多是关于职场女性的，而且都是定位非常明确、行业环境非常突出的职场中的女性，切入职场女性这个领域有什么契机？

  张巍: 是的。我一直没走红，一直在努力，我写过24部戏，有一个共同特点就是,这些女性没有一个是靠财产继承，婚姻关系获得经济支持的，每一个女主人公都是靠自己工作挣钱维生的。

  我自己就是职业女性，中国大部分的女性都是要上班的，上班本身是一个特别正常的事，但是表现得很少，集中表现的反而是家庭生活以及业余生活，这些成为矛盾的焦点，我觉得和实际情况相差比较大。大部分女性的真实生活是白天在职场上班，下班在家庭中奋战。但是好像很少有人从这个角度描写女性的故事。这就是我想从这个角度切入这个题材的主要原因。

  记者：你的女人三部曲《男才女貌》《杜拉拉升职记》《太太万岁》就像一个都市女性的进化历程，进化其实就是选择与放弃的不断平衡，你在作品中要表达女人在事业与家庭中该怎样寻求平衡吗？

  张巍：我觉得平衡比较困难，现在大部分科教类的书都教育我们做的不是平衡，而是取舍，你要不然这样，要不然那样。我编写杜拉拉1的时候，是在2009年的北京电视节，我、王珞丹、王珞丹的经纪人、杜拉拉的制片人，四个女人坐在西直门的一个日式餐厅里面。王珞丹说，我看过杜拉拉的剧本后很喜欢，但是有一个地方觉得这个坎过不去。也就是结尾的时候，王伟为了杜拉拉把工作放弃了，他给杜拉拉提一个要求，让她请长假陪着他走一段，杜拉拉就做了一个选择——不去。第二天王伟就不告而别了，要离开上海一段时间。王珞丹说，就要跟着一生所爱的人，她怎么能不去呢？一个女孩好不容易碰到高富帅，有房子有车，人又好，最重要的还爱你。

  在日式餐厅里，我的一边是经纪人，一边是制片人，我以一个30多岁的女性，告诉20多岁的女性王珞丹说，杜拉拉不会走，因为她那么辛苦，用了5年的时间不休假，得到了那个位子，不会那么轻易就放弃了，对她来说，权衡后不会那么轻易地做决定，她也希望都能够拥有，但是非要做选择的时候，她一定会选择这个的。

  因为这个启发，我在剧本里加了一场戏，杜拉拉和薇薇安的戏。她们有一场对话，杜拉拉看着薇薇安说，你是一个女高管，40岁做得很高了，但是你有什么呢？你有一个孩子，离婚了没有婚姻，你去任何一个国家出差都是短暂的，然后你都是住酒店，永远是冰冷的房间，你做这样的选择？你觉得值嘛？薇薇安的回答是，你投入感情，你百分之百地努力，进入一个婚姻，一个家庭，都有可能会失败的，你都有可能颗粒无收，但是你投入工作，百分之百地投入工作，可能不能收获百分之百，但颗粒无收的情况不会有的。

  我觉得女人应该有一份工作，这个工作不会使你成为行业的领袖，但是它会给你一个社会的认可。然后大部分女性要有一个家庭，就是说哪怕没有家庭，我们得有一个伴。

  幸福是种相对论

  记者：你写的是职场“女战士”，《太太万岁》当中的女主角就是一个典型的“女战士”，在工作和家庭两个战场上战斗。你觉得女人要得到幸福是否真的要成为这样一名“女战士”？

  张巍：性格决定命运，我原来没有意识到这一点，后来发现，我所写的职业女性都和我很像，性格很像的时候，我就感慨，女战士有时候是自己的性格造成的，她们的命运与自己的性格好像。你觉得眼前是个堡垒时，你只能攻克它，在你人生没有一个命题可以绕过去时，你只有解决它，无论胜利或失败，你只要攻占，每一场战役都要流血，死不死不一定。

  记者：《太太万岁》里女一号的原型来源于自己还是生活中的朋友？

  张巍：故事来源于生活中的一个例子，我生活中的一个朋友。我观察她发现，基本上所有的可能性一定是最差的一个，所有的事就是最狗血的一种，事情一路不可收拾，但是居心都是好的，最后走向不可收拾，那个姑娘是一个很圆润的姑娘，但是生活最后把他逼成了女战士。

  我觉得生活总是会一波未平一波又起的。女人要么得学会坚强，要么得学会坚忍。但是我不知道是否坚强和坚忍之后就能够得到幸福。我对此相当存疑。我觉得幸福是一种感受，是相对论，你得先经历生活，然后才谈得上理解生活，理解幸福。

      来源于：http://newspaper.jwb.com.cn/bhzb/html/2012-09/03/content_852663.htm